{"id":34058,"date":"2022-09-01T11:09:37","date_gmt":"2022-09-01T09:09:37","guid":{"rendered":"https:\/\/blog.sub.uni-hamburg.de\/?p=34058"},"modified":"2022-09-07T17:53:44","modified_gmt":"2022-09-07T15:53:44","slug":"autographe-partitur-von-georg-anton-benda-identifiziert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blog.sub.uni-hamburg.de\/?p=34058","title":{"rendered":"Autographe Partitur von Georg Anton Benda identifiziert"},"content":{"rendered":"

Bei der Vorbereitung eines Digitalisierungsauftrags konnte in diesen Tagen von der Staats- und Universit\u00e4tsbibliothek Hamburg (SUB) eine bislang \u201enur\u201c als Kopistenabschrift von 1778 eingestufte handschriftliche Partitur des Singspiels Romeo und Julie<\/em> von Georg Anton Benda (1722\u20131795) als eigenh\u00e4ndige Partitur des Komponisten identifiziert werden, was die Bedeutung der Handschrift und damit ihren ideellen wie auch materiellen Wert um ein Vielfaches erh\u00f6ht.<\/p>\n

\"G.A.<\/a>

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Abb. 1) G.A. Benda, Romeo und Julie (Gothaer\/Hamburger Fassung von 1776\/78), Beginn der eigenh\u00e4ndigen Partitur des Komponisten (Staats- und Universit\u00e4tsbibliothek Hamburg, ND VII 35)<\/div>\n

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\n<\/p>\n

Bei der dreib\u00e4ndigen Partitur sowie den zugeh\u00f6rigen handschriftlichen Instrumentalstimmen (Bibliothekssignatur: ND VII 35) handelt es sich um das Auff\u00fchrungsmaterial des Ackermannschen Kom\u00f6dienhauses, einer Vorg\u00e4ngerb\u00fchne des Hamburger Stadttheaters, damals geleitet von Friedrich Ludwig Schr\u00f6der (1744\u20131816). Die Noten kamen, wie sich jetzt herausstellte, bei der ersten Hamburger Auff\u00fchrung des Singspiels am 28. April 1778 zum Einsatz, die unter Mitwirkung des Komponisten stattfand. Die Partitur \u2013 nicht aber die von einem Hamburger Theaterkopisten angefertigten Instrumentalstimmen \u2013 k\u00f6nnte Benda bereits bei der Urauff\u00fchrung des Werkes am 25. September 1776 im Schlo\u00dftheater Gotha verwendet und sp\u00e4ter mit nach Hamburg genommen haben.<\/p>\n

Im Fr\u00fchjahr 1778 verlie\u00df Benda seinen Posten als Hofkapellmeister in Gotha, um sich auf eine gr\u00f6\u00dfere Theaterreise zu begeben. Sie f\u00fchrte ihn zuerst nach Hamburg, wo er am 18. April 1778 eintraf Hamburgische Addre\u00df-Comptoir-Nachrichten<\/em> vom 23.4.1778, S. 256.<\/footnote>. Hamburgs Theaterdirektor hatte sich schon seit l\u00e4ngerem um Bendas Kommen bem\u00fcht Vgl. Franz Lorenz: Die Musikerfamilie Benda<\/em>, Bd. 2: Georg Anton Benda<\/em>, Berlin 1971, S. 88\u201390.<\/footnote>. In kurzer Abfolge brachten daraufhin Schr\u00f6der und Benda am Hamburger Theater eine Reihe Bendascher Monodramen und Singspiele zur Auff\u00fchrung, einige davon mit mehreren Wiederholungen: Romeo und Julie<\/em> (28.4.1778), Der Holzhauer<\/em> (4.5.1778), Medea<\/em> (12.5.1778), Der Jahrmarkt<\/em> (21.5.1778) und Ariadne auf Naxos<\/em> (3.6.1778). Alle Auff\u00fchrungsdaten nach Hamburgische Addre\u00df-Comptoir-Nachrichten<\/em> 1778, S. 262, 276, 295, 318 und 341; vgl. auch Lorenz, S. 90.<\/footnote> Kurz vor Beginn der Auff\u00fchrungsserie erschien am 24. April im Hamburgischen Unpartheyischen Correspondenten<\/em> eine wahrscheinlich von Benda selbst oder Schr\u00f6der veranla\u00dfte Rezension des im Fr\u00fchjahr 1778 in Leipzig erschienenen gedruckten Klavierauszugs von Bendas Singspiel Romeo und Julie<\/em>, beginnend mit der Bemerkung: \u201eBenda macht nun auch als Opern-Componist den Deutschen wirklich Ehre, und sein Name mu\u00df genannt werden, wenn man von Hasse, Graun und Naumann spricht. Romeo und Julie ist vortrefflich componirt.<\/em>\u201c Es folgen kurze Beschreibungen einzelner Arien, Duette, Rezitative und des Trauerchores. Die Rezension endet hintersinnig mit dem Hinweis: \u201eM\u00f6chten wir doch bald das Vergn\u00fcgen haben, auch in Hamburg diese Oper zu h\u00f6ren!<\/em>\u201c Wenige Tage sp\u00e4ter war es dann soweit. <\/p>\n

Die Instrumentalstimmen des Hamburger Auff\u00fchrungsmaterials konnte der Verfasser dieses Beitrags schon vor l\u00e4ngerer Zeit als von der Hand des hiesigen Theaterkopisten Heinrich Georg Michael Damk\u00f6hler stammend identifizieren. J\u00fcrgen Neubacher: Der Bach-Kopist Heinrich Georg Michael Damk\u00f6hler und seine Rolle im Hamburger Musikleben der 1770er und 1780er Jahre. Mit neuen Quellen zur H\u00e4ndel-Rezeption in Hamburg<\/em>, in: Bach-Jahrbuch 2014, S. 97\u2013130.<\/footnote> Der erneute Blick auf das Material, gesch\u00e4rft durch das Zusammentragen der Fakten des oben skizzierten Hintergrunds, legte nun die \u00dcberlegung nahe, ob die zugeh\u00f6rige Partitur des Auff\u00fchrungsmaterials wom\u00f6glich das Autograph des Komponisten sein k\u00f6nne. Tats\u00e4chlich zeigt der Vergleich mit dem in der Staatsbibliothek zu Berlin vorhandenen Bendaschen Teilautograph der erweiterten Mannheimer Fassung von Romeo und Julie<\/em> aus dem Jahr 1784 sowie weiteren Autographen Bendas ohne jeglichen Zweifel, da\u00df auch die Hamburger Singspiel-Partitur von der Hand des Komponisten stammt. Gut vergleichbar sind beide Autographe beispielsweise am Beginn der Partituren (Abbildungen 1 und 2) mit den f\u00fcr Bendas Handschrift charakteristischen Notenschl\u00fcsseln, Taktangaben und Achtelpausen, um nur einige markante Merkmale seiner Handschrift zu nennen.<\/p>\n

\"G.A.<\/a>

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Abb. 2) G.A. Benda, Romeo und Julie (Mannheimer Fassung von 1784), Beginn der eigenh\u00e4ndigen Partitur des Komponisten (Staatsbibliothek zu Berlin, Mus. ms. autogr. Benda, G. 9) <\/div>\n

<\/p><\/div>\n

Der erneute Blick auf das Notenmaterial f\u00f6rderte nun ebenfalls zutage, da\u00df auch einige der \u00fcberwiegend von Damk\u00f6hler geschriebenen Instrumentalstimmen zu Romeo und Julie<\/em> eigenh\u00e4ndige Korrekturen und Erg\u00e4nzungen des Komponisten enthalten, Benda somit auf die Herstellung des Hamburger Auff\u00fchrungsmaterials Einflu\u00df nahm: Violino Concertato<\/em> (folio 9v, 10r), Violino Primo<\/em> (Nr. 2) (fol. 9v, 10r), Violino Secundo<\/em> (Nr. 2) (fol. 9r) und Basso<\/em> (quer) (fol. 8r). <\/p>\n

Als w\u00e4ren damit die im Hamburger Stadttheater-Musikalienbestand der SUB hinterlassenen pers\u00f6nlichen Spuren Bendas noch nicht genug, erwiesen sich die Instrumentalstimmen zu Bendas Singspiel Der Holzhauer<\/em> (ND VII 34) als ebenfalls ergiebig (eine ehemals vorhandene zugeh\u00f6rige handschriftliche Partitur ist seit der kriegsbedingten Verlagerung 1943\/44 verschollen). Hier sind es die Stimmen Violino Primo<\/em> (Nr. 2), Violino Secundo (Nrn. 1 und 2), Viola Secunda<\/em>, Clarino Primo<\/em>, Clarino Secundo<\/em> und Timpani<\/em> sowie die Partitur der Einlegearie \u201eVon Schmerzen der Liebe geplaget<\/em>\u201c, die der Komponist in diesem Fall sogar vollst\u00e4ndig geschrieben und sich auf diese Weise aktiv an der Herstellung des Notenmaterials beteiligt hat.<\/p>\n

Durch die Identifizierung Bendas als Schreiber der kompletten Partitur zu Romeo und Julie<\/em> sowie dessen Beteiligung an der Herstellung der Instrumentalstimmen zu zweien seiner Singspiele erweist sich der 1929 von der Stadttheater-Gesellschaft an die SUB Hamburg \u00fcbergebene Notenbestand zu etwa 450 Musiktheaterwerken<\/a> einmal mehr als Fundgrube f\u00fcr Entdeckungen unterschiedlichster Art. Trotz einiger Publikationen aus den letzten 25 Jahren Auswahl: J\u00fcrgen Neubacher: Die Webers, Haydn und \u201aDer Aepfeldieb\u2018. Eine Untersuchung der Musikhandschrift ND VII 168 der Staats- und Universit\u00e4tsbibliothek Hamburg Carl von Ossietzky.<\/em> In: Festschrift Christoph-Hellmut Mahling zum 65. Geburtstag, hrsg. von Axel Beer u. a., Tutzing 1997 (= Mainzer Studien zur Musikwissenschaft, 37), S. 989\u20131008. \u2013\u2013 Musiktheater in Hamburg um 1800<\/em>, hrsg. von Claudia Maurer Zenck, Frankfurt am Main 2005 (= Hamburger Jahrbuch f\u00fcr Musikwissenschaft, 22). \u2013\u2013 Mozart und Hamburg. Ausstellung zum 250. Geburtstag des Komponisten in der Staats- und Universit\u00e4tsbibliothek Hamburg Carl von Ossietzky. 27. Januar bis 18. M\u00e4rz 2006<\/em>, Hamburg 2006. \u2013\u2013 B\u00fchne und B\u00fcrgertum. Das Hamburger Stadttheater (1770\u20131850)<\/em>, hrsg. von Bernhard Jahn und Claudia Maurer Zenck, Frankfurt am Main 2016 (= Hamburger Beitr\u00e4ge zur Germanistik, 56). \u2013\u2013 Musik, B\u00fchne und Publikum. Materialien zum Hamburger Stadttheater 1770\u20131850<\/em>, hrsg. von Claudia Maurer Zenck, Frankfurt am Main 2017 (= Hamburger Jahrbuch f\u00fcr Musikwissenschaft, 32).<\/footnote> ist dieser Bestand l\u00e4ngst noch nicht hinreichend beforscht, was als Einladung f\u00fcr interessierte Wissenschaftler betrachtet werden darf, sich diesen musikhistorischen Quellen verst\u00e4rkt zuzuwenden. <\/p>\n

Dr. J\u00fcrgen Neubacher (Staats- und Universit\u00e4tsbibliothek Hamburg)<\/p>\n

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